新疆的猫、和田玉、论坛

标题: 《转》关于玉雕山子创意的几点看法 [打印本页]

作者: 猫和马 时间: 2016-10-9 11:56
标题: 《转》关于玉雕山子创意的几点看法

一、玉雕山子造型工艺特点：
玉山子其外形似山型的玉器，多以绘画作品为创作蓝本。依形施艺，采用镂雕、圆雕、立体雕、深浅浮雕等多种工艺手法，雕琢山水，人物动物图案，犹如立体的绘画。

(, 下载次数: 17)

玉雕山子清乾隆为高峰期，是中国玉雕一个重要品类。如此经久不衰，有以下几点：

其一、玉雕山子创作题材广泛丰富，诸如：诗、书、画、名著典故、风情名俗、人物、动物、风景故事等，均可融入山子画面进行造型创作，给创作者提供了无限的发挥空间。

其二、选料要求相对其它品类宽松，能充分利用原材料依形施艺优势。适合表现恽宏场景，利于造势造景。原料利用率高，玉料中存在的绺裂瑕痴，脏斑杂质融于作品之中，雕成山石树木、沟壑、云水、溪流，掩盖玉料自身的缺陷，将艺术与材料完美统一结合。

其三、施艺手法特殊，每块玉料各有千秋，不能完美。玉料中存在的毛病缺陷如何处理得当，给作者提出了更高的要求。作者必须具备较强的设计能力，雕刻技巧，灵活变通的本领。使作品表现出奇不意的艺术效果。比如：山子杰作《大禹治水》其玉料貌像不扬，杂质裂绺瑕痴等毛病比比皆是，但作品通过玉雕师高超技艺，精心设计，巧妙雕琢，将玉料中存在的瑕痴裂绺等毛病缺陷巧雕成景中物像，把毛病缺陷掩盖，设计巧妙，用料高明，技艺高超，堪称史上山子雕绝活，因材施艺的典范之作，值得后人学习借鉴。

其四：玉雕山子的造型特点又是根据玉料的形体而定。就玉料运用而言，一般分两种：山料和籽料。根据材料形体特点不同，形成了两种不同施艺表现手法：内雕法与外雕法。内雕法，以籽料为主要原料，保形镂掏。保全籽料外型完整，不破坏原石的自然外型下进行施艺的一种技法。采用镂掏、挖等工艺手法，作品画面表现的物像掩于原石型状内，外型仍为自然型，皮色仍为天然色，其艺术韵味浓厚。外雕法，通常称“砍山子”，以山料为主要原料，其特点是改变原石外形而构图造型施艺，将画面统一在整块玉石上构成整体，从原石外部施艺的表现手法，一刀一刀将形体推出作品景物。施艺过程中采用圆雕立雕深浅浮雕线刻等多种手法。使作品画面丰富耐看，外雕法特别适合雕刻气势宏厚的恽宏场景。

二、玉雕山子用料与用色技巧：
玉雕用料审料设计在施艺前必须做的一件事，我认为作品在施艺过程中，随时审料务必重要，有的玉料初次审视揣摩不透，只有通过施工后才逐渐明晰，或有变化需要重新审视材质优劣、脏绺色泽分布走向，有时需再次调整作品造型位置或改变原有的设计方案属常见的事，所以作者要引起重视。一件理想的山子作品，除玉料因素外，好的用料，好的创意，好的工艺是决定作品的价值关键。如何用好每一块玉，雕好每一件活，雕出精品，雕出绝活与作者的技艺水准密切相关。比如：荣获中国玉雕“天工奖”金奖作品：《霄汉回翔》汪德海作，作品用料准确精到。作者选用和田籽玉，保形施艺，注重“惜玉如金”、良玉不琢的施玉理念。运用中国画构图方法，大面积留白。留白处用写意手法，了了数笔，轻描淡写。主题中心用工笔手法，精雕细刻，将玉料用到极至，耐人思味，是当今山子雕不可多得的精品之作。

(, 下载次数: 15)

玉雕山子创作玉色（包括天然玉皮色）的运用不可忽视，因为玉色丰富，将玉色用好确实不易，用得好出奇制胜，用不好影响作品的艺术价值和经济价值。用色要扬长避短，敢于大胆取舍，使之与主题相关内容融洽结合，和谐统一。如：2005年“天工奖”银奖作品《枫桥夜泊》顾永骏作，作者抓住秋天枫叶的关键点，将金黄色的玉皮大胆取舍，在作品正面首要部位巧雕成一片秋枫叶，秋光灿烂，非常耀眼。使作品主题清晰明了，散发出浓郁的秋天感悟，透闪出温润的玉质与金黄色的玉皮鲜明对比，主题巧色与周边环境融洽结合，秋意浓浓，内涵丰富，意境深沉，给观赏者回味无穷，可谓是一件巧用玉色的典范之作。然而我们在市面上看到的一些低劣山子作品不尽人意，可能是在利益的驱驶下，或许是技艺的欠缺，用料用色违备了“惜玉如金”的琢玉理念，浪费了宝贵的玉材资源。出现这种现象也反应出当前玉雕市场的一大弊端，值得广大玉雕作者关注。

三、玉雕山子层次与透视构成：
玉雕山子作品是一幅立体的画卷，场景中包含了自然界诸多物象。有山石、树木、溪流、云水、飞禽走兽、人物建筑等。如何合理布局使画面美观视觉。必须有层次。有了层次才显立体效果。层次构成又离不开透视。山子画面中的层次透视又借中国画散点透视法则，分远、中、近层次布局，有高远、深远、平远之间的距离分布，要把握好层次所产生的视觉效果，必须做好比例分配：如丈山、尺树、寸马、分人山水画原理进行画面艺术造型。画面中各物象的布局安排必须有轻、重、主、次。物与物之间要有避让。重点形象应放在近景位置上，适当放大一些，与远景拉开距离。前景物比后景物要小一点、矮一点，这样即避免了前景物挡住后景物，又使全景层次清晰，错落有致。若布局安排不妥则作品景物零乱一团，难以修饰。操作时要把场景中各部件彼此间串联起来，达到完整统一的艺术体现。

(, 下载次数: 13)

山子创作层次透视构成又与题材的主题密切相联，如何拉开层次距离呢？若题材内容描写人物为主，人物要放大，景物缩小，重点突出人物形象。若故事情节以风景诗意为主体描写。景物要放大，人物缩小。这样即拉开了层次距离，又表现了主题意境。比如：雕《观瀑图》，以瀑布为主题，重点刻画瀑布。把观瀑人物缩小拉开距离。给观赏者一目了然，有扑面而奔的瀑布之感，这样突出了景物主题，又成功的表现了情景意境。

四、玉雕山子施艺与形式美表现：
山子的施艺变化多样，在施艺过程中，要自始至终追求美的艺术效果。山子画面造型是由各具体物象组成、相互联系而统一的整体。在雕琢手法上要有主次之分，主题形象精心刻画，极大限度表露玉材色泽美。造型用线要直横交错，切忌平行或一杆到底。具体物象之间要有照应，如：关前顾后，左顾右盼，参差错落等。景物中的大小、主次、疏密、动静、藏露的穿插对比是体现山子雕特有的艺术表现手法，也是提升艺术价值和经济价值关键所在，必须高度重视。塑造具体物象要注意相互搭配，如：景中山、石塑造要有变化，大小相涧，相互环抱。蓬绺纹瑕痴处或高崖大石上挂一二枝长草叶或藤枝缠盘，掩盖材料的毛病缺陷，丰富作品的层次空间。用弯曲郁劲树木与直硬山石形成对比。做大树需倍一二株小树缠绕。人物安排需有大小相夹呼应，更显活力，在景中雕一溪流水或作品上空适宜之处，漂一叶行云，增加作品的流动感。具体操作使用工具很重要。比如处理层次不宜推得过深，深处用细沙工具浅浮雕，这样底层做得细，底面顺得平，达到层次干净利落，深浅清爽分明的工艺效果。朔造山石不可将石、山做得一平如洗，大石块面少露刀痕，用刀宜平圆一些。感觉圆中见方，凸显玉质美。小石纹多转折刚劲，用刀锐利一些。远山石纹要圆平柔和，这样显得圆实浑厚，雕刻前面景物用写实，后面景物略写意。镂掏挖推过程中，心中要有数，切不可一刀见底，一刀见工的侥幸心理，否则一不留神，即损料伤活，或伤残作品，损失不可挽回。直得一提的是具休物象造型忌碎、烂、锐、翘、深，以免破坏整体圆润感觉。

总之，创作山子作品过程中，要随时全面审视作品各程序进展，发现问题及时修改，力争作品完美，精致。

文章转自于江西工艺美术馆，猫坛整理共享。

欢迎光临新疆的猫、和田玉、论坛 (http://www.xjdm.net/)