浅谈琢玉 此博文包含图片 (2013-11-26 11:43:51)转载▼
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浅谈琢玉
每一件美妙的玉件拿在手里观赏，都会有一种绵绵不断的流畅感，如古典的音乐，古朴典雅，使人产生一种安祥、平静之感，也是玉雕作品的迷人之处。
一、玉雕之顺
“顺”简单的说，就是流畅有动感，就是顺得过去。在制作中我们常称做得“顺”，就是这种感觉。一块石头让它顺得起来就有动感，有力量，有生命感。不是死板僵硬，就“活” 起来了。雕的东西是立体的，不能只从平面角度看，每一根线就应从多角度去做，并要多角度检查，才能做好一条流畅感很强的线。很多时候，初学玉雕的人总是用 平面造像的观察习惯去处理。
顺也指“自然之态”，玉活做得很顺眼就会显得自然，人的审美与自然契合。所有美感的东西都能从自然中找到感觉，所以自然的也是美的，如大自然流水的声音， 它的节奏，有很多变化，而又不觉得乱，有一定规律和秩序，有节奏感。做玉活更是有节奏美感的体现。所以变化是在一种大的节奏下去的变化，而不是想当然的， 也不是无调子的。
如同画素描时讲究整体感，对于玉雕来说顺也是整体感的体现。没有整体的顺就不要去谈局部，所以一开始找形用铊片做时就要强调大形的顺，这是用钉子做顺的一 个基础。制作时要求每一步都要是干净的、顺的，为下步做好铺垫，步步紧凑，环环相扣，能咬得紧。玉雕作品大多都很小，但不论多简单也是讲究形体、线条之间 的关系。顺更多时候不能单说一根线，而是这条线与那条线、形与体之间的关系，有没有紧密的联系，是不是相互有作用，能不能顺的上。
刀法的干净利索感，在玉件中也是很重要的，制作水平的高低与否基本上看干净程度，也能反映做活功底、艺术感觉如何。这种干净感，是细微的，也是顺活的一个 高级阶段。能把干净劲顺出来，活的很多味道也就出来了。同时表明每条线、每个块面的力度表达精确是否到位。
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做玉雕是一种很细致的事情，特别是做小件玉雕，多少有点微雕的性质，因玉雕材料的原因，它的线条造型视觉冲击力小，也是我们常说的不易显活，只能是在微小 差异中做文章、找变化。这种微小差别的把握很多人都不习惯。不善“微雕”。在微雕中做文章必须细致，做活干净是微雕的基础。没有干净利索很多东西就没有 了。当然这些主要说的不只是在制作上与使用工具的功夫和要求有关，而且很深层涉及到更多的造型问题。说顺是强调一个方向的力，或是多种方向的渐变。当然需 要有逆顺的东西出现，即破一下，形成大的节奏，更能加强顺的感觉。
玉雕除了讲视觉之外，触觉也是很重要的，特别是把玩件和摆件，手感主要是在外形上，线条的深浅变化上，让人看过之后就产生触摸的愿望。使之达到视觉、手感、玉质的完美统一。
二、玉之温润
先不说玉石本身质地的润，单说琢玉造型处理上的润。设计雕琢和田玉，不围绕“润”字做会走调。某种程度上说圆润是玉雕造形的基调，也是赏玉的一种境界。圆润的造形处理从方圆开始谈起吧。
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所有的造形都在方圆之间，先方后圆也是琢玉的基本方法。直的东西带棱角的东西都是方的概念。方从制作上说是做圆的基础，圆能不能做好常常取决于方有没有做 好。做方的核心是规矩，规矩也是做工艺的开始，规矩的程度体现工艺的水平。业内以前做玉工种分的特别清楚，有专做器皿件的，这些人中转做别的工种时，不管 是人物、花鸟、动物都显得容易上手。而且有很多比长期从事本工种的还好，就是因为他们方的问题解决的好，规矩功夫的原因。这也是我在教学做玉的人时，先从 做方做规矩开始逐渐过渡到圆。这期间做的规矩程度好的学生也就是后期工艺水平进度快的人。
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在造形时方是棱角分明，就是块面造形，解决大形大层次，是造形的骨架，是造形的内在美。有很不成功的玉雕造形也是没有骨架造形的概念。不能从方是造形内在的问题，有肉无骨只能是一种病态。
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方是圆的基础，玉雕的造形以多圆而少方，更多体现玉的圆润感。圆和方一样要求规矩而且圆的规矩比方要更难把握一些。这也是度的把握只能靠感觉，把一些硬的棱角块面变得柔和一些。加强丰富形体之间的关系，相当于绘画的灰色调和画素描的灰色调的作用有相通之处。
圆度往往也是张力的体现。张力也是检查造形问题的工具。是饱满感而不是瘪下的。由内向外的力。当你理解了饱满感之后，造形上的深浅浓淡就能主动掌握了。张 力在作品上灵，动有结实感，这些都是靠圆弧来体现。做玉雕一味的追求表面的圆润，而忽略了内在的方和造形的张力，会反倒失去玉应有的圆润感。做活时说用工 具很了，伤活，泄劲了，做干了就是指失去张力失去圆润。所以圆润是玉雕造形美的灵魂。 |
发表于 2014-8-4 07:42
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发表于 2014-8-5 09:18
