本帖最后由 一帆 于 2015-8-8 12:19 编辑
玉友范先生两年前发给我一块材料，这块材料皮色厚重沉着，背后一片礓石，底子是老熟的青玉籽。原料如图
它的问题在于料子体积虽大但内裂严重，如果强行打开这块料子，内里肉质没把握不说，能不能切出来一块把件还未可知。
这类材料如果作为常规材料使用容易失于平庸，应该发挥特点做设计。
所以经历了很长的设计与商议，范先生希望设计为一组青铜纹饰，他想要把好几种经典的青铜纹饰收入囊中，于是参照“锦灰堆”的形式
着重刻画材料的皮色。
这么做的好处在于：
1、避免切割风险，也最大程度保留了原料尺寸，用大体积换取一定的视觉震慑力。
2、锦灰堆走马观花的形式，很适合处理原料表面的错层裂。
3、红皮青肉很适合表现青铜题材，背后的礓石元素也有一种“发掘现场”的错觉，这也是最重要的一点。
设计纹饰的时候，我选肉质最好的部分做了我最喜欢的花冠凤纹饰，这么做算是有几个层次也数不清楚了。
设计的好处和难度也是正比的，因为保留大体积，所以雕刻的时候一只手要抓着几斤重的大块头小心翼翼的走线清底，
我们都戏称这么做一件下来左手会粗一圈。
一开始设想的时候并没有觉得锦灰堆难做，但真要画起图来才发现非常考验布局功夫。因为在古典中不同的纹饰装饰
效果是迥异的，它们又有一个共同的特点，就是都很花哨。要把一堆看起来乱七八糟的线团杂糅在一起，有的地方就需要
做一些改动。
背面礓石的部分则设计为“发掘”中的螭蟠纹饰，用的是三个层次。
开了一块黑檀大板设计底座，底座的形式和作品是一致的。来看看这个大块头最后的效果吧。
这一件应该是我们做过最大的一件仿古题材的作品，从重量的角度说还真是“重”器，
接下来发的是我们做过的最可爱的一组小仿古，每件约莫只有十克上下。这组作品是用了
同一块材料切出来的，肉质细腻如年糕，皮色喜人。
拍照的底座是我们平时用来打木雕的小斧子，小吧？
小小花凤
小小蝉纹饰
配盒也配一对。
这三件几乎是同期完成的，大块头小不点体积差异虽大，但孰轻孰重在我看来都是一样的，
大作品要保留小作品的用情细腻，小作品要做出大作品的格局开阔，都有需要努力的地方吧。
|
发表于 2015-8-6 16:36
收藏
分享
淘帖
支持
反对
发表于 2015-8-6 19:19
