一只蛇的蜕变

一帆 · 发表于 2015-11-28 23:25

之前有一位玉友把材料发过来，做了一条蛇，如下图。

这条蛇完成之后其实心里挺舒畅的，像是解了一条很难的数学题一样。没想收获恶评如潮：
“满皮色的料子这样打开？雕刻师处理得太草率了，不及格”
“这样打开料子太随意了吧？都说是好工，没看出来过。”
“这东西看着就别扭。”
虽然有的朋友表示支持我，说看出小蛇的雕塑感，但也都纷纷表示这个料子并不呼应题材。
一时间我愕然了。

且听我把原委道来。

去年1月我收到了材料，料子满身黄皮，底部有两道比较深入的平行裂。我在观察材料皮色后给出仿古件保留皮色的建议，但
加工玉友定题是蛇。我原本的设计有鳞片，玉友则要求素身不做鳞片。

于是，清理材料的过程开始了。。。。
裂的部分不挖非常明显。背面有两处看起来沁黑色。
这个裂清理干净以后，产生了一道“鸿沟”。使得料子变成了一个多了一划的"L"字。
本来打算把凸起的部分设计蛇头或者小蛇的，这么一来蛇会变成凌空的。

沁是沁入的杂质，去掉以后也比较深。

于是，好皮色到这一步其实剩下的并不多，并且料子的现状是非常跨的。
蛇的构图考虑了很久，一开始打算设计的蛇形牌子也被中间的这道深入的裂打消了。
观众朋友们看到这一步，如果您是设计者，应该怎么摆布这条蛇会比较舒服呢？

我的设计就变成了你们看到的样子。做了一个正三角构图。
用正三角构图的好处是：1、蛇看起来是有力气的。
2、把本来打算做面上的切垮的裂放在下面，不至于整个作品的顶面有一个V形的内洼。

裂和裂之间的“鸿沟”显然是不能用蛇的身体来衔接，所以设计了两朵灵芝，是以填补蛇身的空白不至于让蛇不落地，
再一个是让裂造成的这条缝合理。

把最红的一块皮留在这个蔓枝上

全问我为什么不多留一点皮，你会发现蛇头蛇身全都紧贴料子的最大边缘，这个皮非常薄，只要碰一下就留不住。
最后，成品就如前文所示。
我像一个小学生做命题作文一样，每一步都在定题、材质、刻画手法的限制里做出我的最优选。
总听见设计师们自嘲苦逼，其实我一点也笑不出来。

“这个我想要体现它将要飞起来但还没有飞起来的样子。”
“这么做我觉得有点呵呵，就是有点那个，最好再改改。”
“这块料子最好多保留皮色，尽量少去肉，呃。。。但需要帮我提亮肉色，现在很灰。”

这点看我们和设计师也一样，有的时候需要把客户碎片化的知识串联起来，然后揣摩、试探、修改出
你心里那个也许自己也不清楚的形象。人都说好作品就是好料加好工，其实还漏了一个知音。
这个蛇当然还没有结束，我不服气，还是加上了原来设计的鳞片。
来看看吧。