本帖最后由 一帆 于 2012-9-19 18:24 编辑
原料是朋友工作室里看见的，有一斤多的块头，一面满包红色石皮，另一面是点墨白肉，边上有糖，
肉质一部分好一部分坏，还夹杂着好些小裂。因为料子切割痕迹很重，造成了有些“垮”的外形，所以朋友
原先可能是打算肢解开来使用。料子如图
这个料子如果肢解开来，无论从肉质或白度，并不具有太大的竞争力，可集结在一整块来用，是会很有力量的，
无疑，包容一些瑕疵而迁就整体是这块料子的最优选。
所以按我的设计，我认为可以做一个拉弓射箭的武将。
怎么样？还是有点像一个盘坐的人吧？本来打算用红皮俏色雕出一把弓来，可是因为红皮尺寸始终
不够高，看起来有点像个儿童玩具，所以决定最后另外装配一把弓上去。
大型定好了以后，开始分布大的体块和铠甲。左下角多出来的一个尖角设计了一把匕首，
以至于最好的一块白肉不要去掉。
这个步骤看起来快，实际调整的时间非常的长，几张图片的过程几乎花了半个月的时间。
这个时候可以大概画一下铠甲的疏密分布。
人物头部的设定，本来打算做成年轻武士，
但后来觉得有一定的年龄祭奠会更有味道，冯国豪老师也指导我，说有一圈胡子，像兵马俑一样，
层次感会更好。
人物的部分相对完整了以后，要处理场景的部分。料子带糖的一部分比较显脏，
但完全去掉的话会让伸出的手很单薄，失去体量感。所以，添加一部分燃烧后的旌旗和战袍，可以添加
许多场景上的想像。
可是画出来的和雕刻是两回事，无疑这一步做得太琐碎了。
像个烂抹布一样，只好完全去掉。最后，做了整化处理，以至于不要太抢主体。
武士雕刻本身告一段落，
他的装备需要开始制作了。
首先是弓的制作，这个弓让工作室的几个人思考了好几个晚上，因为武士的手本来就不大，
要在手的部分抓一把弓，而弓又不能太小，又得挂得住，思考了好几个方案，有包裹方案，有丁字方案，
有车螺纹方案，但最后总还是有各种问题，有的是无法实施，有的是不合情理，有的是结构不稳容易垮台。
最后敲定了一个方案，是榫卯结构加强磁。
这个方案因为木头的重量较玉轻，安装后比较挂的住，再一个是构图上是合理的，真的可以做到玉手抓着木弓。
所以，先是需要把里面的强磁做得很小很小，小到我根本抓不住了。最后的磁铁被磨到只有1.5毫米。
然后是做出木雕的弓，用小叶紫檀拉出来弓的上下端，并留出榫位。而关于弓的形状，
到目前为止还是有争论的，包括冯国豪老师也说，弓做得稍弧一些，有拉满弓的形状。而我的看法是，
作品本身是团块矮状的，在构图上需要一个细长显直的线条去补充他，如果弓也做成拉满的弧形，
整个构图可能会显得很油。
然后在玉手上挖出方孔，方孔的目的是为了让弓不要在里面转动，影响效果。而关于弓的形状，
到目前为止还是有争论的，包括冯国豪老师也说，弓做得稍弧一些，有拉满弓的形状。而我的看法是，
作品本身是团块矮状的，在构图上需要一个细长显直的线条去补充他，如果弓也做成拉满的弧形，
整个构图可能会显得很油。
然后把很小的磁帖用打榫的方式装到弓里面。
弓的部分打磨待用，再看看底座的制作。底座的确定用铜木结合 。
因为料子的角度有些前倾，所以底座上需要往后调一些。
调的幅度具体要用油泥来确定。先把油泥切成铜板一样大小，然后按压到适合的角度为止。
然后切好需要的木底座，并按照铜板的尺寸钻孔待用。
把铜板按照油泥的深度挖出槽位。（这是个体力活啊，噪声超级大，我们的小廖同志很艰苦的磨了N久。）
最后底座如图。
铜底座制作槽位的好处在于，形式上底座与玉件是一对一的，不作他用，且作者选择好了作品摆放在底座上的方向以后，
每次的摆放都可以一致，再一个是可以做到不伤害玉件而保持最好的观赏角度。
看看最后效果。
太远了看不清楚，来个近一点的
盔甲的特写。
这张是还没有打孔的时候拍下的，勿怪啊。
上身特写
头部特写，头做了喷砂处理，让武士的脸不至于太“光滑白嫩”。
弓的榫位做得严丝合缝
这一件耗时是比较长的，但在这一件作品里，
解决了不少问题。一是验证了武侠题材的延展性，再一个是对木玉结合和镶嵌做了一些尝试。
做完还是很开心的。
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发表于 2012-9-19 00:01
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发表于 2012-9-19 00:45
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