易少勇的牌子

花斑熊

嘉兴平湖gyw 发表于 2014-5-15 09:22
大家玩玉器,最重要的审视指标是这个玉器怎么样,玉料本身价值怎么样,现在反应到拍卖会上也是这样的,这种虚名 ...

  是啊，我也想找找比易先生雕字更好的师傅。   看过易先生雕的字，要是真有青出于蓝的，那也是我等幸事，关键是现在还看不到。

嘉兴平湖gyw

花斑说的对，可能那位仁兄对易先生不甚了解，所以没有我辈对其的推崇。想拥有易先生的牌子不光是钱的问题了，还要有机缘。。。

花斑熊

嘉兴平湖gyw 发表于 2014-5-15 12:50
花斑说的对，可能那位仁兄对易先生不甚了解，所以没有我辈对其的推崇。想拥有易先生的牌子不光是钱的问题了 ...

   买雅园早期带款、带题字的牌子……   现在拿起哪一件都是六七位数，有时见都间不到。

gjhgjhgjh789

我有风格 发表于 2014-5-13 20:09
要看具体的东西，一般的东西也就1W-2W。不要以为易少勇的就怎么样，易少勇做的基本上也是商品牌子，熟练工皆 ...

这都什么年代了？大帅的牌子有1w-2w的？工钱都不够吧？
再者，能介绍几位字比易少勇更好的名家吗？

gjhgjhgjh789

我有风格 发表于 2014-5-15 00:07
大家玩玉器,最重要的审视指标是这个玉器怎么样,玉料本身价值怎么样,现在反应到拍卖会上也是这样的,这种虚 ...

兄貌似对易的牌子不感兴趣，我以我的经历说说我的看法：
1、早期雕字的也大有人在，比如扬州的黄斌荣，黄雕刻子岗牌是一流的，字的水平就不用讲了，但他一直没红起来，也不像易一样引领一代风气，除了运气之外，还是水平有别；
2、当今名家作品很多，我常常发一些照片在微信上，陈冠军、翟倚卫等名家的牌子够水平了吧？但总体而言，不太接触玉器这行的朋友对易的牌子的反应和评价是最高的，也就是说，从普世的角度而言，即便是放到现在，易的牌子也具有很高的鉴赏价值，这大概不能说是易占了时代的好处了吧？
3、认识几位雕刻的师傅，他们都认为仿不来易的阴刻，曾经托一位经常在苏州玉器协会行走的朋友说找位有实力的新进仿个易少勇的天蜀牌，朋友说我在说笑，这是我圈内朋友的看法。
4、就牌子而言，个人最爱苏然、易少勇和翟倚卫。

绿茶

gjhgjhgjh789 发表于 2014-5-16 07:38
兄貌似对易的牌子不感兴趣，我以我的经历说说我的看法：
1、早期雕字的也大有人在，比如扬州的黄斌荣，黄 ...

混圈子的问题,专业.一听兄这话就是行里的.
普通客户对阴刻的理解还只是名气和价位的性价比而已.
很高端的了.

gjhgjhgjh789

绿茶 发表于 2014-5-16 10:34
混圈子的问题,专业.一听兄这话就是行里的.
普通客户对阴刻的理解还只是名气和价位的性价比而已.
很高端 ...

多谢兄的点评，就玉雕行业而言，易少勇绝对是时代性的人物，别看现在很多人仿他的天蜀牌，但就是传达不出类似的味道和文化，以前我不太喜欢宋世义和苏然的作品，但看多了，越来越觉得这两人够牛，宋观音自不必言了，其观音的气度无人可及，坐有坐相，站有站相，手有手相，这不单单是“形美”这么简单了，而苏然的牌子，大气到让人感慨这很难是一个女人可以雕出来的，罕有人可及。

绿茶

gjhgjhgjh789 发表于 2014-5-16 10:43
多谢兄的点评，就玉雕行业而言，易少勇绝对是时代性的人物，别看现在很多人仿他的天蜀牌，但就是传达不出 ...

观音喜欢于径的.
苏然虽然是北京的,但东西的传达表现的也细腻的.每个地方的玉雕各有千秋.
玉雕的大师的作品也不是每件东西都表现的出彩,还是看东西的.楼主这个问题算伪命题了,呵呵,吱牙.

gjhgjhgjh789

绿茶 发表于 2014-5-16 10:48
观音喜欢于径的.
苏然虽然是北京的,但东西的传达表现的也细腻的.每个地方的玉雕各有千秋.
玉雕的大师的 ...

于泾的作品我感觉很有明清工笔画的味道，尤其是仕女。
宋世义和苏然是宫廷工的代表，看久了海派作品，如今个人觉得宫廷工貌似更耐看一些。
同样的阴刻，同样的题材，行内就看火候，看文化的传达程度，像战汉时期上等的游丝毛雕，行外看觉得也就比较工整而已，实际上，即便是蒋喜，都不敢贸然说可以达到古人的功力，形似或许不难，但很难表达出那种气势磅礴的大汉气象了（代表作有咸阳市博物馆藏的几个圆雕），当然，毕竟蒋喜不是在那个时代，这样的比较多少有些不公平了。同样的，要仿易少勇的天蜀牌，不单单是那些阴刻和题材，雕刻师傅自身的文化修养和对玉文化的领悟更是关键。

lover4188

天书~ ~ 自叹文盲~ 还是买原石吧~ 真的挺喜欢玉雕，太深了，懂了在下手； 感谢几位大神的精彩讲解，张知识了，请教入门应该看些什么书？在北京什么时间能看到些有质量的玉雕展？

我有风格

个人不认同上面几位玩家的观点...最后再整理几段...玩玉最忌盲目跟风,及认知浅薄...刻字水平如何,需由相关专业人士进行认知,而不是想当然的打上一个名,说这个人的字好,那具体请问,这个天蜀的字到底好在哪里,还是早期的一种行业炒作?及开发?  我记得曾经有模刻专业人士评价过天蜀刻字,认为其刻字有缺陷!就刻的来说些基本功上的问题.

二,有人说易是时代人物,其对玉文化的理解,及传达的味道,和文化,别人比不了.那我请问,这种传达的味道，和文化，究竟是什么东西,具体说说？为何后面又归结到了观赏性上面,这是典型的不知所由,摸不清脉络，那现在市场上好看的玉牌多了去了,那就都有水平了,就像看到美女，那美女就一定有内涵，未必，还有什么，同样有阴雕，就看文化传达程度，莫名其妙，我看玉就是你们这些人炒起来的根本不知所谓?我拿文玩玉来说，你以为造个弧面组合一下文字图案，比例构图和谐就是水平，那我想说的是，这仍然是基本技能，你看中其一，不奇怪，关键是你的水平够不够高，不够高你的价值在哪里？ 我在这里想说的是，清中后期，做的大量文玩玉佩，大把的可以秒杀你易的作品，因为个个都可以说文玩味厚重，不是你这种讨巧的精巧好看，可以比之的。

易确实在玉雕上走得前，但是却不是水平走得前，更谈不上时代性。我倒觉得现在苏然的牌子，有创作精神，有料，翟的牌子大，反而不显水平，也没发现什么亮点。

我有风格

玩玉一定要知道，好，好在哪，客观原理是什么，要知根知底，要有讲得清楚的脉络，要能白纸黑字的，千万不能跟他们玩虚的，特别是虚无飘渺的东西。不然啊，你就别买，买了啊，你就别怨谁了，特别是成品，你就玩原石，或素件，就对头了。

我有风格

gjhgjhgjh789 发表于 2014-5-16 07:20
这都什么年代了？大帅的牌子有1w-2w的？工钱都不够吧？
再者，能介绍几位字比易少勇更好的名家吗？

我没指牌子哦，不过你说到牌子，那小牌子的工费不超过1W，当然有，当然包括大师的。小东西，简单点的东西，当然，现在一线大师很少做这类东西，但我始终强调一点，不做不代表有价值，比如5W他不亲工，不代表这个工真的值5W，可能只是一个市场价，或许你十年后会发现，仍然是5W。

我有风格

回上面说下,这几年看玉,发现于泾似乎消失了,以前其是靠着雅园的,沾了名气,做得一手好工,对其唯一的印象就是开的一手唐脸,这些年就没发现什么东西值得亮的了.易也差不多,就零几年到05年那几年出了点东西,参了展,后来就似乎消失了.像苏然,倪伟滨,人家就年年有东西,还能让你亮一亮,真正搞艺术的,多少都会有东西亮出来,不会说你沉水底下了...所以,那些亮不出来了的,你就要打个问号了,是为什么?

上善若水1

这两年是比较沉寂，记得五年前苏州仿品很多，近两年少了。05年时雅园报价2000一字（阴雕），现在估计雅园自己的字也要2000了
开创了自己的风格，人文味道很重，个人非常喜欢他的牌子，为人随性，单干，无工作室
现在好像有儒玉府有他新的作品
个人感曹扬的字可以和他一较高下
现在尤其是牌子刻字大多是机工

gjhgjhgjh789

我有风格 发表于 2014-5-17 22:28
我没指牌子哦，不过你说到牌子，那小牌子的工费不超过1W，当然有，当然包括大师的。小东西，简单点的东西 ...

看兄这说法，不知兄跟那些名家工作室是怎么合作的，玉雕如此商业化自然离不开经济，再好的作品也讲究成本控制，找名家工作室加工的东西，料子肯定不差的，如果跟工作室比较熟悉的，一般会视成品的满意程度决定是否开具证书，开证书和不开证书价格差别是很大的，所谓的名家作品一般指有证书的，工料俱佳的情况下，有几个会认为，几年之后价格还在踏步走？再者，即便是叶青这样达不到大师的名家，基本上也都不轻易自己下刀了，普遍是名家设计由工作室的师傅操刀，这是行内大家都普遍接受的事实，就市场而言，有证书的名家作品竞争力还是比较大的。
再说说易少勇，大家意见不同求同存异，但我还是要说说我的看法，对于这位多次在天工奖、百花奖、神工奖摘金、享誉全国的一线大师，只能说其作品不对兄的口味，或者兄欣赏不来易的作品了，这也不奇怪，即便是徐悲鸿，都有人说其作品水平低下。兄一再强调“炒作”，我就奇怪了，对于易这样少产的玉雕师傅，有啥值得我们我这些屌丝 去炒作易的作品？对于不是圈内的朋友，多数人认为易的作品总体胜过其他大师的，对他们而言，又有啥炒作的动机呢？
早期雕字的不乏有娴熟的玉雕师傅，比如我前面提到的黄斌荣，黄的子冈牌是圈内公认的好，字的水平就不用说了吧？为何最终他得到的评价远不如易？仅仅是生不逢时的问题吗？再说说易的好处，阴刻说白了无非就是钩和撤，仔细观察易的作品，钩和撤的下刀起刀都很有法度，能在玉石上很好的表现出工笔画的笔法，宏观上，易的作品清、雅、精、细，跟苏然大气浑厚的宫廷工对比鲜明又都各领风骚。
再说说时代性，传统的子冈牌正面图案背面书法，天蜀牌亦然，这是继承；子冈牌为浅浮雕，易少勇却用阴刻，这是发扬；子冈牌书卷味浓，天蜀牌有所不如，但清雅含蓄却犹有过之，虽不能说以阴刻代浅浮雕制牌一定是易的首创，但却是易让其成为一时之风，行内争相效仿，这样的人算不得时代性的人物？
兄说到清中后期的玉佩秒杀易的作品？这也实在是笑话了，清中后期到民国是玉雕史公认的下坡路，作品普遍世俗得很、花件锁头大行其是（并不是看不起世俗文化，但真要比清新雅致，还真不是对手），何来“各个的文玩味厚重”？即便不说这些，就说清仿的子冈牌，精品的一般列为早中期，粗糙的一般列为中后期和民国，为何？
翟倚卫的牌子我个人也很喜欢，他的牌子是在平面中最能表现出立体感的，总能让人感受出浓烈的江南气息，这不是水平和亮点吗？
一家之言，水平和见识有限，欢迎拍砖和指正。

我有风格

我并没有和你说的那些名家合作哦,我只是一个玩原石的玩家,当然,我对玉器成品玉雕艺术也感兴趣,关注熟悉已久.

阴刻浅浮雕一定不是易的首创,因为清中后期后很多,我也看得多了,谓自古有之,易也是学来的.同时,一时之风有些夸大,是让人有耳目一新的感觉,对的,因为不是每个人都很懂玉,看到觉得顺眼的东西觉得好很正常.行内争相效仿,子乌虚有的事,但你要说有人也做了类似的东西,这是存在的,但我见得还是比较少的,只有一次拍卖会预展图谱中见过,上海的,用的是别的料子仿的,说明其并不普遍,玉雕行业有模仿之风是为商业利益,正常现象...你说的黄斌荣的评价远不如易,我想这是一个市场受欢迎程度的问题,我要在这里强调,市场热捧程度,并不一定和水平及价值成正比,而且,这种受欢迎程度是可以消逝世,就像6000点的股票...还有,又能刻字,又能雕玉者,实际上还是比较少的,像肖晓东,后面的石峰,甚至后面市场培养的人才,实际上都在几年以后了,说明做这一类产品的人还是比较少的.

我为什么说易是因为工艺走在前面,因为现在正是现代工艺,其水平的高低,要拉长来看,价值定位亦然,这就是时间的考验,而易比较特别的地方是还运用了字,所以他的评价才高,但这个评价,并非是水平的评价,你能明白吗?而你把现代工艺的精细理解成了清新雅致,这是认知局限.你说到世俗,那易的作品也是一样的,做的也是讨巧的东西,易本人都不能否定这一点的.像葛洪,他那里早期出来的早就金蟾,就是仿古的,后来更圆润,更夸张化,根据这位玉友的看法,就是他的评价应该比别人要高了,事实是什么样,类似的东西已经遍地都是了,类似易少勇那样的雅致东西已经很多了,这两样看家功夫的水平,显示在哪里,已经没有了,只剩下吹牛了,别忘了,易作品的年代,正是玉石国有变市场化之初,恰恰是宝玉石行业扶持之初,恰恰是电子机出现之初, 我再说白点,易所在的国有玉雕厂,以前就做过这些东西.

水平一定要能和价值挂勾,不能丧失客观性,不然就是有泡沫,现在已经发现很多大师大作出现缺陷,导致收藏价值大幅下挫,所以现在玉雕行业内都开始简单化,不求有功,但求不错,因为简单,所以交给熟练工来做,因为都做得来!所以大师的工艺价值已经大下挫,买了就亏.谁能说一块透支了几十年利益的牌子能成为一个好的收藏品.水平与价格挂不挂勾是关键,不要用虚无的东西来垫.楼上兄弟,你的贴我也不一一反驳了,我认为你贴子中的观点,论据,全部是错的或偏的,个人不认同.

当代玩家最可悲的地方在于,盲目,并不了解自我需求,鉴赏水平不高.但没鉴赏,还玩个屁,当股票买喽,不是真懂,就别买.玉器经营者亦然,买一大堆所谓名家的商品,当宝贝,结果早期还好,后期积压了遍地都是就急了,早干什么去啦.

和畅

这帖很好，让我长了见识！

hello0001

易的是很少见，前几年还多一点，现在基本不见

gjhgjhgjh789

我有风格 发表于 2014-5-18 12:24
我并没有和你说的那些名家合作哦,我只是一个玩原石的玩家,当然,我对玉器成品玉雕艺术也感兴趣,关注熟悉已久 ...

既然兄都没跟名家有啥合作了，这个问题就没啥可说的了，名家自然不可能件件精品，但总体而言还是物有所值。
阴刻是阴刻，浅浮雕是浅浮雕，从来没人说这是易少勇首创，易少勇的牛逼在于在用阴刻对传统子冈牌（浅浮雕）继承和发扬的队伍中，他是最好的，现在无从考证在易之前有谁有多少人用阴刻来表现子冈牌，但易少勇是迄今为止最好的，这是整个玉雕界所公认的，无论你喜不喜欢，都已成事实。
我列举黄斌荣，无非就是反驳你所谓的“易少勇无非就是做的比较早，占了天时而已”，刻字从来不乏师傅，而易却能脱颖而出，结果你很不负责的说其只不过因为占了天时，那为何天时不选择其他人呢？
你之前问我易的作品好在哪里，我从微观和宏观上都谈了我个人看法，做了解释，你看不出易的阴刻的功力，只能说，大概是你的美术水平有限，因为只要对美术和玉雕有足够的认识，就能理解易的阴刻的魅力，从起刀刀收刀，从钩到撤，很有法度， 皆符合中国画的笔法，这就是为什么易的牌子可以显得那么清新雅致的根本所在!你以为这是简单的布局和题材的问题？所以呢，大多数人仿不好易的作品，就是因为多数玉雕师傅对中国画的认识不够！这是工艺上的问题，清新雅致则是宏观而言，结果你把宏观问题当微观问题看待？根本就是两码事吧。
兄口口声声说易的东西讨巧？何谓讨巧？讨了什么巧？
“玉骨同妍”、“相印成趣”、“自有春风消息”、”竹摇清影“……，论清新雅致迄今为止的确无人出易之右，结果你拿清中后期的玉雕来秒杀易，你难道不知道清中后期至民国，玉佩多数世俗吗？还雅致？拿什么秒杀人家？
你说的这些，基本上就没有实质性的内容，尽是一些”时代“、”工艺“、”局限性“等字眼而已，反正一句话”易少勇沽名钓誉“就是了。你说我的观点都是错的或者偏颇的，你倒是说说看，我对阴刻的解释错在哪？我对你所谓的”清中后期的玉佩论文雅随便秒杀易的作品“的反驳错在哪？你的依据又何在呢？
很想听听兄的高见。至于那些”“时代性”、“鉴赏水平”、“客观性”就像背书一样，谁能都能讲，也都能随便扣到每个大师身上，实在是没必要在这里说太多。