【大石堂中州分舵】战国时期玉器背景及小知识

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       玉器在战国时期的表现，可用一句话来概括，即玉器数量空前增加，玉器领域空前扩大，玉器工艺空前广泛，成为上古时期中国玉器工艺的黄金时期。战国时期的战争主要以谋略的兼并，扩大自己势力范围为主要目的的战争，破坏性相对较小，竞争相对激烈，在一定的程度上反而有利于文化的开展，同时也对战国玉器的发展产生深刻的影响。其影响如下：
   
(1)各诸侯玉器进一步发展，其由于政治、文化和对外交往及商品经济发展的需要各国都注重发展玉器。
(2)玉器成为国家重器，夏商周之国之重器，基本以青铜器为主，特别是青铜鼎，是国家的象征，但到了战国，青铜器虽仍以独特的艺术风格继续发展，可是做为国家的重器的地位开始动摇，由玉器取而代之。
(3)玉器成为国家的重要财富。
(4)玉器成为修复邻里关系的重要赠品。玉器成为传递信息，连结友情的纽带。当时社会活动，玉器均可做代言物。

        战国玉器的用战国时期玉器的特点途空前广泛，已渗透到当时社会生活的各个领域，从玉的诸多用途中，可概括为政治用玉、军事用玉、生活用玉和丧葬用玉。政治用玉主要只政治、外交、祭祀、聘贤等与政治活动有关的用玉情况，这类玉器以玉璧、玉圭最多。玉圭型式既多，用途也多，不仅用来祭祀天地鬼神，象征等级制度，也被用于朝观、婚聘等。

        军事用玉较春秋时期多，主要饰玉带钩、玉戈、玉具剑的大量增加。战国玉器礼性淡薄，加上赋予玉器道德观念，同时又成为可以买卖的商品，因而生活用玉增加最快。战国生活用玉有两大类：
    (1)是成套玉组佩的大量出现。
    (2)实用生活用具的普遍使用。

        战国的玉佩组，不仅数量多战国时期玉器的特点，结构复杂，而且器型大，趋向成套化而不是组合化。战国丧葬玉至春秋时期有较大变化：
    (1)面幕玉饰数量增加，结构较为复杂。
    (2)由其它玉器改制的玉甲片广为流行，是汉代玉衣的雏形。
    (3)玉龙、玉璧等不仅馈赠、佩挂等实用，也大量用于丧葬，但玉质较次，多用次玉岷制作，雕琢马虎草率从事。

        铁器的发明使用，使玉矿的大量开采，大块玉坯的切割。浮雕、透雕、和线刻等综合雕琢艺术的灵活运用成为可能。战国玉器造型，方、圆、几何型器进一步减少，背景是礼玉的进一步衰落。经典造型是S行龙凤玉佩的大量涌现，型式多样，千姿百态。S型艺术语言，孕育着阴阳太极，周而复始运动的客观规律，是中国古代宇宙及认识论的形象概括。缕空技艺在战国玉器上大放异彩，达到了相当高的艺术水平，其特点是在器物的边廓加以缕雕刻画，或雕龙凤纹，或琢祥云凤鸟纹，装饰韵味很浓。战国玉器一改春秋玉器繁缛的装饰风格，向简炼、清新、规范化方向发展。谷纹、蒲纹、精细的云纹成了战国玉器的当家花纹。反应战国玉雕工艺水平标志的另一方面，是镶嵌玉技术的完善，当时琢玉业和金银细工结合起来，将金银铜铁和玉、绿松石、琉璃等多种材料综合使用，创造了错金银镶嵌宝玉新工艺，受当时上层贵族的欢迎。玉器虽是工匠艺术，但战国玉器匠义大减，艺术趣味很浓。



        由于战国时期社会的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉的种种道德文化内涵，所以使得战国时期的王公贵族，皆以佩玉为时尚。从目前考古资料可知，战国玉器较之春秋玉器品种更加丰富，它突破了春秋时期多以小件为主的装饰玉、葬玉等，出现了大型的玉磺、出廓玉壁、龙形佩、带钩等;工艺更加精细，玲咙剔透，并多以楼空、浅浮雕的技法、巧妙的构思和独特的造型见长;装饰更加多变，不但有谷纹、云纹等几何纹，还出现了螺璃纹、花叶纹及描写自然生活的图纹。同时战国玉器作品中的神兽造型，均饱含着一种紧张的气势，大大增强了内在的精神韵律，充分显示了战国时期各路诸侯躇踌满志、意欲争霸的凌云气概。

        战国早期玉器以山东鲁国故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器为代表。其工艺较前复杂，造型亦渐舒展，器体边角尖锐利落，特别是回首挺胸的龙凤形象也开始展示出了一定的动感。装饰图纹则多为较密集的去地隐起的谷纹、卷云纹等。有的谷纹周缘还刻划出一条阴线，甚至使之勾连。此时浅浮雕玉器去地并不彻底，多沿图纹而碾磨，因此产生了一种时隐时现、变化多佯的艺术效果。其中举世瞩目的曾侯乙墓出土的多节龙凤纹佩，更是战国早期玉器中不可多得的艺术珍品。该佩玉料细润，工艺精湛，通体长达48厘米，用5块玉料琢制而成。器面分别雕琢有龙、凤、璃等，并间饰几何纹。同时集阴刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工艺复杂，难度极大，体现了战国早期高度的治玉水平。

敲黑板~知识点


1、双龙首佩的新造型。春秋时期已多见双龙首型璜，其造型是单纯地作拱桥形。这种玉器发展到战国时期变成较为繁复的双龙首佩。这些玉佩的造型仍以原来的双龙首为主体，在其上下边缘附设对称式镂雕双龙、双凤、兽面等纹饰，使玉佩造型更为丰满;由原来的单行对称，变为二或三层对称，丰富和增强了对称形式美;由于施用透雕工艺，加强了器物及其形象的玲现剔透的生动感。此类玉佩的创新形式被汉代玉佩所继承。
　　
2、龙首形带钩。春秋时期带钩，形体较宽而短，钩头较薄。战国时期的玉带钩，造型变化了许多，其特点是：形体窄长，弯曲，较短;多四方体，多四方钮;钩首作龙首形，嘴较薄，稍上翘，尾略向下弯曲;如将它平放，则钩尾略高于钩钮底边线;多数光素，个别的于钩身雕出几条阳线直线纹。战国玉带钩为汉代直至明清时期的玉带钩奠定了基本造型(如龙首形)，开玉带钩大系列之新起点。

3、谷纹龙形佩的分类。


春秋谷纹龙形佩少见，且造型较单一，形体弯转不甚。


战国时它的形体变化较大，如按时间先后顺序，大致可分为三种类型：
其一，波折形，或作一个弯转;
其二，作两个弯转;
其三，作三个或更多弯转。
这些造型的系列，表现出它们从简单到繁复的发展过程，似乎说明人们对龙文化的审美意识的不断深化(弯转多者，则动感强)。
战国玉龙的艺术特色是飞动之美。飞腾的形态与 飞龙在天的意趣相合，从而加强对龙神力的崇拜。玉龙造型变化的基本规律是年代越晚者，形体姿态的美越突出。古代玉龙的造型，唯战国者达到了美的极至：它是战国激荡若狂澜，欣欣而勃发的时代精神的象征;是中国传统文化动感特色的一次极好的展现。
　 　
4、螭人形佩。片形镂雕兼线刻螭衔裸人，双爪抓住人的上下肢，人肩部生羽翅，两侧有二肩生羽翅的仙人。而二翼人即中国最早的羽人形象。羽人即道教中的羽化登仙的飞仙。羽人形象初见，是早期道教羽化、仙化思想的珍稀实物例证。
　　
6、伎人项饰。河南洛阳金村出土，由5个卷云纹玉管、双使人、谷纹卷云纹龙形佩及金环链串系组成。相类的造型又见于同地所出伎人，作长袖舞动状。是宫廷欣舞者的早期记录。此项饰型式对称，长袖过头或垂至股胯，舞姿若飞燕。其阴刻线条极为流畅生动，把衣料柔软风旋的质感和动感，都充分地表现出来了。观裙的静中寓动与人的端丽凤仪，具有极高的艺术魅力。战国伎人玉饰的造型与意趣，成为汉代玉舞人佩的楷模。
　　
8、玉剑佩。玉剑佩表现的是贵族行为文化中尊礼尚仪的思想。
　　
9、玉石羽。学术界俗名耳杯者。可见它的文化价值巳超过了一般酒器。战国玉羽见于传世典型器，有龙首纹羽。此器耳部有线雕龙纹，雕琢极精美，是战国玉羽治之代表作。玉(石)羽是战国酒文化的重要实物资料，为汉代玉、漆质羽造型之本。

10、楚龙异彩。战国时期中原各国的主龙是装饰品的主体之一，而楚国玉龙更是别具风彩，各地考古发掘的楚国玉龙，其造型与纹饰的特点，归纳之起来有：
其一，龙身弯转较少（多一个或两个弯转，多回首形）；
其二，龙首有角或耳，无眼睛，上唇长（长脸），下唇短且内卷，并与上唇相连，连接处形成圆孔，上唇与身体相接；
其三，身缘出毛（或爪）且较长，或呈两分其上有平行阴线纹一至三条；
其四，多数有阴线谷纹，少数为浅浮雕谷纹饰用单阴线，粗放有力；
其五，龙体如奔驰腾跃，风格矫健狂放。

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