(三)我们来探讨一下几个有趣的现象:
这件战国中期的大龙,他有别于常见的单一纹饰的表现手法,其主体部位是浮雕型的谷纹,而在靠尾下半部分却是以阴线的表达方式。在我最初看来这好像是一件未完工的作品。
然而,就学习的技巧而言,同时期的横向比较是一个很好的方法。如这件楚文化的漆器,他和同期的玉器的纹饰表达完全是波澜莫二。他最能揭示这种现象,当其阴线纹和浮雕纹如那件大龙一样共呈一器之时,我们如果说,浮雕纹是主体,单勾线型的纹饰仅仅是浮雕型纹饰的补充,还不如说是平面纹饰与立体纹饰的完美结合。
山西博物馆的这件虽未完工而可窥全,则更能说明古人制作的步骤,首先是打稿子的单勾阴线(与那件漆器的阴线表达方式一样),保留中间所需要的部份,把旁边减地下去,同样就成为浮雕状的纹饰。
另如,再看这几件与上述有相关现象的谷纹变异:把中间这些部分镗下去,也一样就是标准的谷纹了。
更如这件,局部开始有减地的工序,谷纹已昭彰突显。
以上所举的这些例子和所选作品,并非单一的存在。我以为,在具象形龙纹解体之后,其中诸如这类型手法,
仅仅是在往最终的表达谷纹的一个中间过程,这些不是一种定式。就如同走在旅途中停下来看看风景一样,尽管无时的充满着变量,他们最终的归宿还是谷纹。
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