金庸写《神雕》像写童话。
他每给杨过一道难题，就给他安排一个学习局 —— 练武局、解毒局、求生局。
其中最难的莫过于他与小龙女的情路，也许是因为杨过小龙女情路多舛，所以这是十四天书中唯一以情侣命名的。
师生恋，在注重礼教的宋代其实就是乱伦，全书开篇就用武三通恋女的惨痛下场敲山震虎，告诉各位乱伦决不能碰的。
所以金庸把杨过小龙女写成古墓中人，意思就是野人呗， 野人才干这事。
原本杨过自己也是不接受的：
“你是我师父，我发过誓，要一生一世敬你重你，听你的话。”
“不！你不能是我媳妇，我怎么配？你是我师父，是我姑姑。”
在那以前，他对她只有敬。
为了探讨乱伦设问，金庸笔一挥先把小龙女支走，说服杨过。
接连出现的女人，全都成了杨过的移情教材，准确的说，杨过通过种种替身完成了龙女从长辈到妻子的转换。
他出古墓遇见洪凌波，感知异性吸引，借陆无双的嗔态、完颜萍的眼睛、程英的温柔自我催眠，
甚至连黄蓉，都开启了他对长辈女性的审美禁忌，
“原来郭伯母竟这般美貌，小时候我却不觉得。”
这种类比手法是童话常用的，杨过又尤善此道，他以此学习爱情、武功、谋略甚至是人生观。
有没有折中的办法呢？有三个：
第一种是黄蓉想的：拆散他们；
第二种是杨过想的：我们躲起来谁也不见；
第三种是黄药师想的：你反出古墓入我门来，取小龙女就不算乱伦了。
三种办法都是聪明绝顶的人设计的，可并没有解决问题，只是转移了矛盾。
所以，金庸安排了绝情谷。
绝情谷是杨过武功的中学，也是他爱情的大学，在这他经历情变、诱惑、生离死别。
那里有古墓一样的与世隔绝、奇怪武功和变态主人，好多读者到这一段特别不舒服，可多读几次，才知道金庸安排它的苦心。
因为它几乎可以解答这些假设：
假如小龙女不是杨过的师父 ,是不是就不会受到世人非议？
假如小龙女出走被挽回,是不是就没有情花毒一劫？
假如小龙女没有被奸污 ,她就不算失贞，杨过就不会断臂。
如果真有错过种种的平行时空，就真是珠联璧合了。
我反复读《神雕》，发现金庸其实建构了这样的平行时空，
时空那一头的杨过和小龙女，正是公孙止和裘千尺。
你会发现他们有着惊人相似：
1、女方都是男方的武功启蒙；
2、男方都是没落官家，公孙止是唐代高官后裔，杨过是金国王孙；
3、女方的控制欲都极强，都逼迫对方发誓，都曾威胁杀掉对方。
4、男方都颇花心；女方都超粘人 。
5、同样都残疾了。
所以你看杨过听裘千尺讲故事，心里还为公孙止站台：
“定是你管教太严。”
这对恶夫妻的出现，就是在回答以上所有假设，他们几乎避开了杨过夫妇的所有厄难：
他们没有师徒之名，毫无世俗压力在一起，比起小龙女三次不告而别，公孙止只一次出逃就被截住了，
截回来还有了孩子，然后一切难看的事情都发生了。
据说爱情有种逆反规律，
它往往在磨砺中成长，却消逝于温室。
平行时空外的侠侣未必可以更幸福，
虽然结局都是永不分离，但一对终成侠侣，一对同作肉泥。
今天分享是作品可能是另一个时空的神雕大侠，原料是块大尺寸河磨玉，有舒服的青黄色调和一块厚实白皮。
河磨玉的各种优点不必提啦，缺点是原料清理后有几个棱面和一道鸿沟，
鸿沟的位置居中，切分会削弱体积优势，保留又很“垮”。
（此处插入视频上）
白皮体积充裕，如果把白色放在顶部，主视面就看不见玉肉了，
把白色放底部，又暴露了那道鸿沟。
所以你们都看见了，我的构图是让白皮在一侧，设计了一个跪姿俑。
（此处插入视频中）
白皮为大雕，玉肉是杨过，
之所以雕在人物右侧，是因为原著中杨过断了右臂，
雕兄遮挡了人物右手，既能还原原著，又没有“不全”的遗憾，
源引而不抄摹，让没有读过《神雕侠侣》的观众也可以独立解读。
（此处插入 视频下）
“再创作”的好玩之处，就是能按着你的理解去诠释他。
比如《神雕》中的雕是黄黑杂毛，这里却用了《射雕》里白雕的设定，
你以为颜色不对，可“钩嘴弯曲，头顶大肉瘤”明明又是《神雕》，
这才叫平行时空嘛，
也许平行时空的杨过没有断臂，
也许平行时空的杨过中年发福，
也许平行时空的杨过始终光棍，
乍看毁童年，细思蛮有趣，
好啦，今天的作品就是这样，
光棍节将至，十六年老光棍杨过以“一臂之力”祝单身玉友们富得流油、多得美玉、早日脱“光”。
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发表于 2020-10-21 23:38
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