莫道残暑留不住，玉上蝉曲最动人

一帆

   


   全国都在瞒着广东入冬，广东人忙着防暑毫不知情，
   主播们带货都上羽绒了，广马选手备赛还要研究降温策略，
   对于户外运动爱好者，广东实在是宜居的，





   比方说“冬泳”，
   北方大爷的步奏是喝烧酒、凿冰、喝烧酒、咕咚一涮爬起来、喝烧酒；  
   我们这简单多了，几个不愿出汗的胖子水里一泡、池边聊一小时的、然后发圈励志。

   


    以前不理解为什么北方朋友们冬天爱往海南跑，
    原来是为了留住夏天。
    古人们总写诗挽留残暑，好彩头的句子多是春夏，秋冬一写不是别离就是凄苦，
    你看老北京宝贝一样把蝈蝈捂怀里，为的就是寒冬时能听个夏天的声儿。

     
     

    人总有执念，明明一生白驹过隙，
    却说什么山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪才算完。
    明明拗不过老天爷四季更替，
    却偏家里开着空调暖气，吃着反季水果，给造个假四季。

     

   

    入世修行就是这样，要在自己的维度胜了天。
    我的工作是雕塑，嘴上说着旷世巨钻不过是碳，心里想着一作惊人永恒传世，

    泥塑老师第一节课就说：
    “人这一生是把名字写在水上，你们足够努力的话，能把名字写在泥巴上。”

  



   泥巴终归一碰就塌，敏感期新手捏个泥饼泥蛋都自觉惊世骇俗，
   写个泥名怎么够？

   于是“翻模”成了雕塑系新生的光环技能，
   灰石膏30一袋，白石膏65一袋，加点麻丝木棍，
   百元材料费能把六个泥塑头像翻制成石膏。   





    石膏的好处是还原度高，甚至能把指纹都留住，
    讲究的艺术家会保留脱模线，以示泥稿直出不经后期的“原汁原味”，
    诸如罗丹等大师，许多手稿还是石膏形式留存下来的。




    可问题在于石膏易碎，颜色寡淡，材质价廉，
    它喜水的性气摆那儿，你手稍微脏点一碰，表面就是一块黑洗也洗不掉，

    和医院里骨折病人用的一样，成品总是习作气息，缺乏完整度。







     要颜色丰富极度写实，内膜就使用硅胶吧，制作出来的人像连触感都仿真，
     甚至能植毛发镶眼珠做假牙，足可以假乱真。

     它效果震撼，展览上总是吸睛担当，
     可艺术市场上成交的作品总面临一个问题，那就是硅胶的老化和褪色，
     哪怕是顶级硅胶，三年左右就失去弹性，十分削弱作品的保值度，

     你想想，家里摆个变了形的仿真人，
     瘆不瘆？



    基于以上问题，我们找来玻璃钢，它轻薄有韧度，磕碰不易损，还能随意上色，
    可制作这东西太伤人，肉眼不见的玻璃纤维刺进皮肤，火辣辣的疼，
    成品永远一股化学气味拒人千里，

    这就缺点人情味了，别说留给后人去盘，今天的人摸它一下还得找水洗手。



    到了铸铜课木雕课，终于有点像样的材料了，
    铜和木都是博物馆常客，传承自然没问题，
    它俩在中国古代有着极高的亲民性，
    木被大量用于建筑和家具，铜被用于各类器皿、饰物甚至货币，把玩更是有趣，
    你还能体会它们的“活性”——

    木头黏人脾气大，潮湿南方上浆慢，干燥北方裂得欢，
    照顾得精细它光可鉴人，
    可稍微冷落点儿，裂起来全家都能听见响。

   

    铜倒是不裂，可养它不熟啊，
    你以为你的铜器是黄的，不知道哪天它就红了，然后过几天又绿了，
    白的黑的黄的紫的，铜锈色会因为不同温度、不同化合物、不同条件变化，
    所以你看步行街上的铜像，立的时候光鲜亮丽，过几年面目全非。

    比如你想做个坚贞爱情题材，过几年主角头顶绿了，不合适；
    你想营造深刻沉重的气氛，过几年不可描述之处被人盘出镜面，也不合适，
    这就很影响作者传达。

   

     都说雕塑系学生是材料控，主题八字没一撇，材料元素周期表，
     有没有一种材料，质坚而不伤人，亲近而不谄媚，历久而色不衰？

     一圈找下来你会发现，
     琥珀、核雕、木雕盘到头了滋益他物，求的是“仁”
     铜器、铸铁、锻造质地坚硬，传声四方，求的是“智”
     陶俑、砖雕、瓦雕宁折不弯，坚贞不屈，求的是“勇”     
     瓷器触手生温，求的是“洁"，琉璃白外知中，求的是“义”，

     所有材质的审美终点都是“玉化”，那干嘛不直接整块玉啊？
     今天分享的几件作品用玉留住夏天的声音。




   第一件原料是三色青花籽，顶部一块聚墨，浑身洒金黄皮，白度优秀，
   唯一的缺点是裂得灿烂，我利用荷叶荷花把裂都处理干净，最终只能在局部留下一点点金皮，
   也不错。

  

  第二件是2017年收到的红皮青玉籽，肉质老熟，一张大红袍长得平整，
  玉友既喜欢我们的仿古题材，也想要写实动物。



于是将它设计为经典《 蜕变 》，尽可能保留完美平整的毛孔，
把原料凸起的部分设计为两只圆雕玉蝉，大红袍设计为青铜蝉纹。



第三件是俄碧玉，
从前带黑的碧玉不讨喜，近几年黑色聚集的碧玉因为可以做俏色，所以价格高涨，
这块碧玉黑肉玉性足黑度好，绿肉够辣，我把多余的散墨镂空去掉，
大块黑色放在蝉的头背部。
蝉有一鸣惊人的寓意，太湖石又是以空为美，不破不立，
所以蝉爬在太湖石上，正是“ 石破天惊 ”。




  好啦，今天仨作品都是玉蝉，
  玉蝉早在神玉时期就出现了，当时它具有通神意义，就是为了永恒流传的。
  老祖宗造“玉”字，三横一竖，代表的就是“天地人参通”。

   然而今天我们造玉蝉更多是歌颂自然之美，
  “四年黑暗中的苦工，一月日光中的享受，我们不应该厌恶它歌声中的烦吵浮夸，
   因为它掘土四年，终于可以在温暖的阳光下歌唱。”

   君子咏物明志,佳人以玉托情，暑气将去蝉声渐远，希望几只生动的玉蝉能让人心里一暖吧。