易少勇的牌子

老蔡

前辈们有谁知道现在市场上，一块易少勇的白玉小牌子，大概多少钱能买到？

大可

玉是悦己之物，不是要来讨他人赏识的。所以要买自已看得懂的，才能欣赏到它的价值，如果作品本身超出了你的审美范畴，那么对你来说这就是垃圾，买它何用？ 如果是作为投资，那又是另外一个层面的事情了，大庄家讲究运作，小买家讲究跟对庄。如果你看不清庄家在干什么不知道怎么跟，那只能是瞎赌一把了。就跟买股票一样了，基本面再好有屁用，没主力运作照样死股一只涨不了。

志华

真热闹！涨见识了！

花斑熊

victorian 发表于 2014-5-19 12:30
回头找我,发图你看~

  谢V姐帮忙。

victorian

花斑熊 发表于 2014-5-13 23:13
那真是极好的。      易先生的手艺，我只见过雅园一个小牌子，和以前落款的雅园两个小字。

回头找我,发图你看~

gjhgjhgjh789

上善若水1 发表于 2014-5-19 09:29
说实话如果只选择收藏一块，我会选易少勇，毕竟他全是亲工
翟是工作室作品
从个人的角度看因为对仕女牌兴 ...

同意兄的看法，看易少勇的牌子，感觉就是如沐春风，大爱“玉骨同研”和“常相伴 静添香”。

上善若水1

说实话如果只选择收藏一块，我会选易少勇，毕竟他全是亲工
翟是工作室作品
从个人的角度看因为对仕女牌兴趣不大，而山水牌更喜欢刘忠荣的
而易少通的花草牌的人文情怀很合我的胃口，有一见钟情的感觉

上善若水1

讨论了这么久，没人上易少勇的作品，还是让实物说话吧

半路出家DM

我有风格 发表于 2014-5-17 22:43
回上面说下,这几年看玉,发现于泾似乎消失了,以前其是靠着雅园的,沾了名气,做得一手好工,对其唯一的印象就是 ...

实话说，我是来看老兄的回复的

天使之仞

gjhgjhgjh789 发表于 2014-5-18 23:02
青花的话，个人觉得邱启敬的作品很牛。

哈哈！那是个怪才！

gjhgjhgjh789

天使之仞 发表于 2014-5-18 22:50
大家多交流，让我们学习一下！
玉雕不是很懂！但也知晓一些故事！有人说易的东西有钱也买不到！这个绝对不 ...

青花的话，个人觉得邱启敬的作品很牛。

天使之仞

对了，还想补充一点，大师的作品料子不会用垃圾料，但真不一定都是上等料，见过一个苏然的作品，料子很一般！苏然在当代算名气比较大的了，更不用说一些新出道的大师了！

天使之仞

我现在凭感官知觉，倒是看着顾红的作品舒服！

天使之仞

大家多交流，让我们学习一下！
玉雕不是很懂！但也知晓一些故事！有人说易的东西有钱也买不到！这个绝对不然！
朋友一个青花牌子，300多克，6位数的，找易，说雕工50个！工钱是料钱的5倍！还好朋友没脑袋发热！
现在大师很多，我也看不懂哪个真正配得上，只知道一点，大师是需要历史来验证的！在看不清楚之前，还是少出手为妙，否则和赌博无异！

gjhgjhgjh789

顺便补充下个人对阴刻的认识，个人认为这也是欣赏易少勇作品的关键之一，欢迎方家指正：
阴刻看似简单，但要搞出水平，实则比圆雕还难，简单的阴刻当然不难，就像一美术工匠掌握了基本的作画的技巧，能画出看起来不错的工笔画。但画匠很多，大师却很少，就是因为一般的工匠不具备大师那种张弛有度、抑扬顿挫的笔法和表现力。好的阴刻很讲究钩和撤，尤其是在表现梅兰竹菊、山水风光等题材上，笔法必须符合法度，结果是，除了个人雕刻的娴熟程度，雕刻师的美术功底及认识程度，包括文化的修养，都能反映在玉雕作品上。
为什么易少勇的作品清新雅致且深受欢迎？绝不是平白无故的。

gjhgjhgjh789

我有风格 发表于 2014-5-18 12:24
我并没有和你说的那些名家合作哦,我只是一个玩原石的玩家,当然,我对玉器成品玉雕艺术也感兴趣,关注熟悉已久 ...

既然兄都没跟名家有啥合作了，这个问题就没啥可说的了，名家自然不可能件件精品，但总体而言还是物有所值。
阴刻是阴刻，浅浮雕是浅浮雕，从来没人说这是易少勇首创，易少勇的牛逼在于在用阴刻对传统子冈牌（浅浮雕）继承和发扬的队伍中，他是最好的，现在无从考证在易之前有谁有多少人用阴刻来表现子冈牌，但易少勇是迄今为止最好的，这是整个玉雕界所公认的，无论你喜不喜欢，都已成事实。
我列举黄斌荣，无非就是反驳你所谓的“易少勇无非就是做的比较早，占了天时而已”，刻字从来不乏师傅，而易却能脱颖而出，结果你很不负责的说其只不过因为占了天时，那为何天时不选择其他人呢？
你之前问我易的作品好在哪里，我从微观和宏观上都谈了我个人看法，做了解释，你看不出易的阴刻的功力，只能说，大概是你的美术水平有限，因为只要对美术和玉雕有足够的认识，就能理解易的阴刻的魅力，从起刀刀收刀，从钩到撤，很有法度， 皆符合中国画的笔法，这就是为什么易的牌子可以显得那么清新雅致的根本所在!你以为这是简单的布局和题材的问题？所以呢，大多数人仿不好易的作品，就是因为多数玉雕师傅对中国画的认识不够！这是工艺上的问题，清新雅致则是宏观而言，结果你把宏观问题当微观问题看待？根本就是两码事吧。
兄口口声声说易的东西讨巧？何谓讨巧？讨了什么巧？
“玉骨同妍”、“相印成趣”、“自有春风消息”、”竹摇清影“……，论清新雅致迄今为止的确无人出易之右，结果你拿清中后期的玉雕来秒杀易，你难道不知道清中后期至民国，玉佩多数世俗吗？还雅致？拿什么秒杀人家？
你说的这些，基本上就没有实质性的内容，尽是一些”时代“、”工艺“、”局限性“等字眼而已，反正一句话”易少勇沽名钓誉“就是了。你说我的观点都是错的或者偏颇的，你倒是说说看，我对阴刻的解释错在哪？我对你所谓的”清中后期的玉佩论文雅随便秒杀易的作品“的反驳错在哪？你的依据又何在呢？
很想听听兄的高见。至于那些”“时代性”、“鉴赏水平”、“客观性”就像背书一样，谁能都能讲，也都能随便扣到每个大师身上，实在是没必要在这里说太多。

hello0001

易的是很少见，前几年还多一点，现在基本不见

和畅

这帖很好，让我长了见识！

我有风格

我并没有和你说的那些名家合作哦,我只是一个玩原石的玩家,当然,我对玉器成品玉雕艺术也感兴趣,关注熟悉已久.

阴刻浅浮雕一定不是易的首创,因为清中后期后很多,我也看得多了,谓自古有之,易也是学来的.同时,一时之风有些夸大,是让人有耳目一新的感觉,对的,因为不是每个人都很懂玉,看到觉得顺眼的东西觉得好很正常.行内争相效仿,子乌虚有的事,但你要说有人也做了类似的东西,这是存在的,但我见得还是比较少的,只有一次拍卖会预展图谱中见过,上海的,用的是别的料子仿的,说明其并不普遍,玉雕行业有模仿之风是为商业利益,正常现象...你说的黄斌荣的评价远不如易,我想这是一个市场受欢迎程度的问题,我要在这里强调,市场热捧程度,并不一定和水平及价值成正比,而且,这种受欢迎程度是可以消逝世,就像6000点的股票...还有,又能刻字,又能雕玉者,实际上还是比较少的,像肖晓东,后面的石峰,甚至后面市场培养的人才,实际上都在几年以后了,说明做这一类产品的人还是比较少的.

我为什么说易是因为工艺走在前面,因为现在正是现代工艺,其水平的高低,要拉长来看,价值定位亦然,这就是时间的考验,而易比较特别的地方是还运用了字,所以他的评价才高,但这个评价,并非是水平的评价,你能明白吗?而你把现代工艺的精细理解成了清新雅致,这是认知局限.你说到世俗,那易的作品也是一样的,做的也是讨巧的东西,易本人都不能否定这一点的.像葛洪,他那里早期出来的早就金蟾,就是仿古的,后来更圆润,更夸张化,根据这位玉友的看法,就是他的评价应该比别人要高了,事实是什么样,类似的东西已经遍地都是了,类似易少勇那样的雅致东西已经很多了,这两样看家功夫的水平,显示在哪里,已经没有了,只剩下吹牛了,别忘了,易作品的年代,正是玉石国有变市场化之初,恰恰是宝玉石行业扶持之初,恰恰是电子机出现之初, 我再说白点,易所在的国有玉雕厂,以前就做过这些东西.

水平一定要能和价值挂勾,不能丧失客观性,不然就是有泡沫,现在已经发现很多大师大作出现缺陷,导致收藏价值大幅下挫,所以现在玉雕行业内都开始简单化,不求有功,但求不错,因为简单,所以交给熟练工来做,因为都做得来!所以大师的工艺价值已经大下挫,买了就亏.谁能说一块透支了几十年利益的牌子能成为一个好的收藏品.水平与价格挂不挂勾是关键,不要用虚无的东西来垫.楼上兄弟,你的贴我也不一一反驳了,我认为你贴子中的观点,论据,全部是错的或偏的,个人不认同.

当代玩家最可悲的地方在于,盲目,并不了解自我需求,鉴赏水平不高.但没鉴赏,还玩个屁,当股票买喽,不是真懂,就别买.玉器经营者亦然,买一大堆所谓名家的商品,当宝贝,结果早期还好,后期积压了遍地都是就急了,早干什么去啦.

gjhgjhgjh789

我有风格 发表于 2014-5-17 22:28
我没指牌子哦，不过你说到牌子，那小牌子的工费不超过1W，当然有，当然包括大师的。小东西，简单点的东西 ...

看兄这说法，不知兄跟那些名家工作室是怎么合作的，玉雕如此商业化自然离不开经济，再好的作品也讲究成本控制，找名家工作室加工的东西，料子肯定不差的，如果跟工作室比较熟悉的，一般会视成品的满意程度决定是否开具证书，开证书和不开证书价格差别是很大的，所谓的名家作品一般指有证书的，工料俱佳的情况下，有几个会认为，几年之后价格还在踏步走？再者，即便是叶青这样达不到大师的名家，基本上也都不轻易自己下刀了，普遍是名家设计由工作室的师傅操刀，这是行内大家都普遍接受的事实，就市场而言，有证书的名家作品竞争力还是比较大的。
再说说易少勇，大家意见不同求同存异，但我还是要说说我的看法，对于这位多次在天工奖、百花奖、神工奖摘金、享誉全国的一线大师，只能说其作品不对兄的口味，或者兄欣赏不来易的作品了，这也不奇怪，即便是徐悲鸿，都有人说其作品水平低下。兄一再强调“炒作”，我就奇怪了，对于易这样少产的玉雕师傅，有啥值得我们我这些屌丝 去炒作易的作品？对于不是圈内的朋友，多数人认为易的作品总体胜过其他大师的，对他们而言，又有啥炒作的动机呢？
早期雕字的不乏有娴熟的玉雕师傅，比如我前面提到的黄斌荣，黄的子冈牌是圈内公认的好，字的水平就不用说了吧？为何最终他得到的评价远不如易？仅仅是生不逢时的问题吗？再说说易的好处，阴刻说白了无非就是钩和撤，仔细观察易的作品，钩和撤的下刀起刀都很有法度，能在玉石上很好的表现出工笔画的笔法，宏观上，易的作品清、雅、精、细，跟苏然大气浑厚的宫廷工对比鲜明又都各领风骚。
再说说时代性，传统的子冈牌正面图案背面书法，天蜀牌亦然，这是继承；子冈牌为浅浮雕，易少勇却用阴刻，这是发扬；子冈牌书卷味浓，天蜀牌有所不如，但清雅含蓄却犹有过之，虽不能说以阴刻代浅浮雕制牌一定是易的首创，但却是易让其成为一时之风，行内争相效仿，这样的人算不得时代性的人物？
兄说到清中后期的玉佩秒杀易的作品？这也实在是笑话了，清中后期到民国是玉雕史公认的下坡路，作品普遍世俗得很、花件锁头大行其是（并不是看不起世俗文化，但真要比清新雅致，还真不是对手），何来“各个的文玩味厚重”？即便不说这些，就说清仿的子冈牌，精品的一般列为早中期，粗糙的一般列为中后期和民国，为何？
翟倚卫的牌子我个人也很喜欢，他的牌子是在平面中最能表现出立体感的，总能让人感受出浓烈的江南气息，这不是水平和亮点吗？
一家之言，水平和见识有限，欢迎拍砖和指正。